siff,下午2点多的电影，中间看睡着了2次，醒来依旧不影响剧情（我猜），一票人去岛上游玩，结果女友失踪了，在找寻的过程中闺蜜和男友滚在了一起，闺蜜的各种内心纠结与沦陷，在一起后她又很怕失去，结果一次醒来发现男友和别的女人有了露水情缘，而她却选择了原谅……就这么一个有点狗血的故事，但看了听了一些事情后，妈妈做饭妈妈在厨房里做饭这种情况我觉得也见怪不怪了，妈妈做饭妈妈在厨房里做饭可能生活就是如此，妈妈做饭妈妈在厨房里做饭也不是所有都是你以为的渣男滚粗

拍法是老套了点，好在轻松流畅点到即止。这个题材和设定太戳我了，妈妈做饭妈妈在厨房里做饭几乎就是我能想到的最美好的死法了，而且现在我就好想有人能开着房车来接我出去旅行啊！我不想被憋死啊！！

纯粹以亲情电影来说，妈妈做饭妈妈在厨房里做饭可以有三星，但对于看过小说的人来说，妈妈做饭妈妈在厨房里做饭关键的历史全没了，变成脱离了时代的卖血。

本片改編於梁羽生的同名小說，由一向擅長大刀闊斧改編的徐克來拍，自然和小說風格風馬牛不相及（梁羽生原著是文人雅士的冒險和簡單純樸的感情，徐克改編則成了原始世界的粗獷暴烈）。徐克在創作上特意模仿黑澤明的《妈妈做饭妈妈在厨房里做饭》冷與熱，力與美的結合，但徐克不似黑澤明的有一種小說家的深刻和敏感，反而暴露了自己在駕馭故事方面的缺陷（顛倒次序），且隨著情節的多變，人物形象反而更加模糊。但徐克還是很難得放下了自己在《活佛济公》中的瑰麗炫目的視覺奇觀，而是返璞歸真，重新迴歸踏實的作風，由劉家良擔任武指的動作場面保持了其陽剛凌厲的風格，楚昭南和烽火連城的最後決戰重現《飓风营救3电影》的窄牆內鬥之險，且更有新意，對七把劍的設計更是巧妙得讓人拍案叫絕，可分可合，可連可斷，殺招奇招不斷，劉家良亦以此片奪得金馬獎最佳動作設計獎

在电影频道看的，妈妈做饭妈妈在厨房里做饭始终觉得这是个好故事，妈妈做饭妈妈在厨房里做饭就是翻拍得不好。导演想要像黑白片时代致敬，演员的说话演技乍看之下还真觉得是个老片子，再细看只觉得略有些矫揉造作。2002年的片子想要刻意复古成1942年，就有些矫情了。不过这种欲说还休梦已阑的感觉，真好。