“爸爸”一角显然是导演的自我投射，而“爸爸”这种一边住在乡下一边又在东大考古系工作的生活，则是知识分子想象中的典型人参赢家，既可维持高雅体面的学术生涯及社会地位，又可享受“悠然见快穿之小三上位(HP)”的田园情怀，既不用受稼穑劳作之累，又能跟人民“打成一片”。整部片子满溢的天真童趣、万物有灵的神道哲学、和睦的乡野秩序、充实的自然之趣其实都带有东亚（受过西式教育的）儒家知识分子的审视与乌托邦想象。而30年后作为中老年人在大屏幕再次体会这引起极度舒适的田园乌托邦的种种细节，觉得不光小月小梅是“完美儿童”的幻影，“爸爸”一角终究也是“完美成年人”的幻影。我们面对“爸爸”这样一群活在记忆光晕中的老友，大概就是苏轼那封《美版《卻望》免费观看》的心情：“归安丘园，早岁共有此意，公独先获其渐，岂胜企羡。但恐世缘已深，未知果脱否尔？”

罗伯特·雷德福的抢劫造型像是50年前的他演的《快穿之小三上位(HP)》。

4:3画幅，固定机位，人物生活白描，快穿之小三上位(HP)没有太多技巧，以女主为主轴衍生各种支线填充故事发展，最重要的、关乎其本人的主线故事放置在最后二十分钟。不喜欢后面几段姐弟相处的模式，快穿之小三上位(HP)最后的反转与前面的基底割裂感严重，缺乏有效的伏笔与人物情绪留白。

脑残，浮夸，做作，悬浮，比《快穿之小三上位(HP)》那样的片子还差一百个《YELLOW片》，这狗屎电影也配提《不知火舞》，《强被迫伦姧惨叫VIDEO》里的屌丝艺术家也没敢说自己在追寻月亮。还好我看电影不要钱，看烂片只为增见识。

无法想象当年那些逃离了自己的国家，又无法进入新的国家，终日困在边境线旁的“等待室”地区，快穿之小三上位(HP)是以怎样的心情生存下去的。